“Chi sò io?”, domanda. E il regista romagnolo: “Una Roma vista come lupa e vestale, aristocratica e straccionesca, tetra, buffonesca...”. E lei sbuffa: “A Federì, ma và a dormì, và!”.
E' l'addio dalle scene e pochi mesi dopo, purtroppo, anche dalla vita. I registi sapevano che lei apportava la sua creatività istintiva, animalesca alla storia raccontata, per cui non è da escludere che quella scena non sia stata scritta, ma improvvisata lì per lì.
Chi è stata Anna Magnani? Per accostarsi con qualche speranza l'arcano, si potrebbe citare Pirandello: una, nessuno, centomila. “Unica”, “inimitabile”, “antidiva”, paragonata a Greta Garbo, “profondamente umana”. “E' stata una donna e un'attrice dai mille volti” (Michele Maranzana).
Attingendo a una vasta, sconfinata bibliografia e altrettanto estesa filmografia, cui non è sfuggito quasi nulla, Barbara Rossi ha acconciato “Anna Magnani” (Un'attrice dai mille volti tra Roma e Hollywood), Edizioni Le Mani, Genova 2015, pp. 398, euro 20,00 e restituisce un ritratto intrigante in ogni aspetto della sua non lunga parabola (era nata il 7 marzo 1908).
Infanzia difficile presso una zia e la nonna, amori tormentati (a partire dal primo che ebbe un incidente), i grandi registi (Visconti, Pasolini, oltre a Fellini), l'esperienza di Hollywood (“alla ricerca del vero volto di Anna Magnani”, Maranzana): 3 dei suoi 50 film in 40 anni di carriera che si snodano per tutto il Novecento, con il suo ruolo essenziale nel Neorealismo: dalla Elide di “Campo dè Fiori” che litiga col vicino di bancarella Aldo Fabrizi, alla Pina di “Roma città aperta” e la Maddalena Cecconi di “Bellissima”.
E dunque, una donna e una donna semanticamente affollata. Un lavoro cui volle dedicarsi “sin dalla culla”. E che percorse in una carriera lunghissima, sospesa fra Roma e Hollywood (di cui confessava di sapere poco): molto cinema d'autore (da Pasolini a Fellini e Rossellini), ma anche popolare (Camerini, Alessandrini), la tradussero in un'icona planetaria che resiste all'usura del tempo e che la biografia pennella con grande intensità e ricchezza di dettagli, aneddoti, interfacce, molte delle quali inedite.
Laureata in Storia del Cinema e Critica cinematografica, la Rossi fruga con pudore e amore nell'universo dell'attrice per affrescare il Novecento, un secolo per certi aspetti ancora misterioso e da indagare, perfettamente incarnato dalla parabola umana e artistica della Magnani. Lo fa coinvolta, con leggerezza e pathos, restituendola nella sua barocca complessità, illuminando le infinite interfacce, i chiaroscuri, la solarità e la generosità di una donna sincera innanzitutto con se stessa sino alla brutalità. Che si è conquistata una fama imperitura e un posto nell'olimpo dei grandi, per cui non si può che convenire col suo sceneggiatore storico Sergio Amidei: “Tutto si può dire di lei, fuorché passasse inosservata”. Infatti ha lasciato un segno profondo, riconoscibile, unico, come solo un'artista con la “a” maiuscola avrebbe.
